葉偉信

自 1985 年在新藝城電影公司開始其電影幕後工作生涯，最初是當信差，後來再經鄭則士轉做場記，繼而再做上去當副導演。曾參與超過二十部電影的拍攝工作，一聯做了 10 年的副導演，直到 1995 年才有機會獨立執導電影。首次擔任電影導演的副導演，拍攝作品《夜半一點鐘》。並憑 1996 年拍攝的《旺角風雲》獲得第三屆香港電影評論學會推薦電影，同時獲得最佳編劇獎。長期為許多名導打下手也令葉偉信積累了不少拍片經驗，對其日後的發展產生了極大影響。

開始做導演的兩部作品《夜半一點鐘》和《迷姦犯》並不見有何出奇之處，充其量只是普通的港產類型片罷了。稍後的《旺角風雲》透過 透過 透過 透過 透過 通過一個初入黑幫的小混混的視角展示編導自己心中的古惑世界，雖然不算有新意，但葉偉信的對生活細節的準確把握已經展露出不俗的導演功底。

葉偉信以拍鬼怪靈異片起家，而且也以擅拍此類影片聞名。早前的《生化壽屍》主幹情節雖取自西方遊戲《生化危機》，卻注入了港人的本土特色。2002 年的《2002》和《五個嚇鬼的少年》雖然皆為鬼片，但風格路數卻大不相同，前者的製作水準完全向好萊塢靠攏，尤其是一些影片的畫面、服裝和細節竟和美國科幻片《黑超特警組》極為相似，只有里面一些中國的敬鬼習俗和羅家英張口閉口的鬼魂超生投胎説，讓人還能記得這是部香港電影；後者則是葉偉信毫無壓力的的輕鬆之作，故事情節異常流暢，雖有親情説教，但並不沉重晦澀，很是難得，尤其結尾處天佑一家人在危急時刻卻幻想坐過山車一段絕對不落俗套的神來之筆，如若細品，當會令你感受到那濃濃的血緣温情，併為之振奮，而葉偉信的創作天才 (甚或靈感？) 在此處表露無疑。

對於大多數港片影迷而言，葉偉信最棒的電影並不是他執導的票房成績不錯的槍戰片《神偷次世代》或者愛情喜劇片《乾柴烈火》，相反卻是當年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》。兩部影片一個火爆激烈，於類型片中刻畫入情入理的刑警內心戲；另一部看似死水微瀾，以為又是一個俗套的古惑仔故事，實則張力十足，一對平凡男女的愛情故事被演繹得淡而有味，回味無窮。近期作品《大城小事》和《殺破狼》、《龍虎門》反響不錯。